球球二锅头

哈哈 是有个性的盘点

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莫愁女：战国末期楚国歌舞家。钟祥人。姓卢，名莫愁，生于公元前3世纪前后，貌美如仙，爱好歌舞。十六七岁时被楚顷襄王征进宫作了歌舞姬女。由此民间歌舞走进了楚王宫廷。在楚王宫，得以与屈原、宋玉、景差结识，受其指导，歌舞技艺日进。后将古传高曲融屈原、宋玉的骚、赋和楚辞乐声，完成了《阳春白雪》、《下里巴人》、《阳阿》、《薤露》、《采薇歌》、《麦秀歌》等楚辞和民间乐诗入歌传唱。寡和高曲《阳春白雪》成为千古绝唱，对后世的乐赋入歌传唱产生了深远影响。后因未婚夫放逐三吴扬州而投汉江，幸被渔夫救起，不知所终。

是战国的。

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张采萍，叫采萍的也很多啊。

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薛素素

薛素素 （西元16—17世纪），一名素，又名素君，字素卿、润卿等，人称薛五、五郎、润娘，生卒年不详。浙江嘉兴人，一说江苏吴江人。约生活于明万历至崇祯年间，秦淮名妓，善画山水、兰竹，兼擅白描。所绘花草、虫鱼，备具意态。又善驰马挟弹，能以两弹丸先后掷发，同击一处，自称女侠。传世作品有《兰竹图》、《兰竹松梅图》、《溪桥独行图》等。

胡应麟《甲乙剩言》云：“素素姿度妍雅，言动可爱，能书，作《黄庭》小楷，尤工兰竹，下笔迅扫，各具意态，虽名画好手，不能过也”。

清初朱彝尊《静志居诗话》称其有“十能”：诗、书、画、琴、弈、箫、绣，而驰马、走索、射弹，尤绝技也。

薛素素居京师（或南京）期间，为一李姓将军所嬖，后将军携素素画像赴广西，侗苗族人见而惊为天仙下凡。

又有一彭姓宣慰使，深慕素素艳名，遣吴人冯生将其骗至湖广边城永顺。费金钱无数，素素终不身许。彭氏恼羞成怒，羁留边城十余年方放还。期间曾有诗集《南游草》多卷，惜今已不存。

薛放归后，居留南京秦淮河畔，在此结识一些江南文人名士。于嘉，又名玉嘉，字惠生，一字褒甫，江苏金坛人。家世仕宦，然才高而久困科场不售，遂弃之。肆力于诗。素素与之相识，似曾有过婚嫁之约，但不知何故未能结成姻缘。后又结识同乡沈德符（1578—1642），沈字景倩，一字虎臣，万历四十六年（1618）举人，其父沈自邠曾为万历五年第三甲进士选庶吉士，后入翰林院。景倩工诗，尤精于明代朝野掌故史实，撰有《万历野获编》一书，为明代著名野史笔记，闻名海内学林。沈、薛两人相识后，日渐情浓。沈即为之脱籍赎身，素素遂嫁景倩为妾。　　

素素嫁入沈家后，可能有过几年花间联吟，晴窗弄墨之惬意时光。但后不知又发生何变故，素素终离沈家而去。官宦世家，难容风尘旧人耶？或沈又得新欢，始乱终弃？后人难解其中疑窦，亦不敢妄自臆度。素素有怀人诗云：“良夜思君归不归，孤灯照客影微微。携来独枕谁相问，明月空庭泪湿衣。”此诗是否可以从中读出些缘由，也只好仁者见仁也。

后来又传说素素嫁为商人妇、吴中富家翁妾，均难见确切明证，姑妄信之。但其曾绘观音像与绣织佛经、大士像，则屡见于李日华、董其昌等名家笔记与书画题跋之中。寒窗孤灯，长斋绣佛。艳称海内之一代艺妓，蜕变为心如止水之佛门居士。梦中谁是画眉人？醒来试记长短更。忆往昔风光霁月，堪向谁言？

《独斟》 　　
香尝花下酒，翠掩竹间扉。独自看鸥鸟，悠然无是非。（其一） 　　
好鸟鸣高树，斜阳下远山。门前无客过，数酌自酡颜。（其二）

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2011-5-27 13:24

一五九九年作 芝兰竹石 手卷

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李因（1610-1685），明末清初女诗人兼画家。字是庵，号龛山逸史，晚号今生。会稽（今绍兴）人，一作钱塘（今杭州）人。早年为江浙名妓，后嫁光禄卿葛征奇为妾，工画山水、花鸟，疏爽隽逸，毫无女子纤弱之气。亦工诗，著有《竹笑轩吟草》等，诗笔清奇，有中唐遗韵。

她从小酷爱读书、写字、绘画，因家境贫寒，买不起纸张．便在桌子、青苔石、墙壁上乃至捡来树叶练习书法，作诗攻画，终于苦学成才。

早年为江浙名妓，海宁人光禄卿葛征奇见到其《咏梅诗》中有“一枝留待晚春开”之句，对其才华大为赞叹，顿生倾慕之心，纳为侍妾。婚后随葛职务调动，“溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕”，15年中几乎跑遍半个中国，仍孜孜不倦，嗜书成癖，即在旅途、车船、驴背，均不忘读书吟诗。时值明末，天下大乱，一次乘舟过宿州，兵变猝起，行李首饰尽失，独抱诗稿而逃。明崇祯十六年（1643）出诗集《竹笑轩吟草》和《续竹笑轩吟草》各一卷，共260余首，多为旅途之作，其诗笔清奇，有中唐遗韵。

李因擅墨笔山水、花鸟，颇自负，自比唐王维。山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，“以烟云掩映树石”，苍老无闺阁气。亦工芦雁。征奇尝坦言：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”其夫每加以题跋，必在画上钤以“介庵”的印章。葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵”，“介庵”是从两人字号中各取一字而成，可见两人情感之深。

李因花鸟画以陈淳为师，尝以沉香木刻像奉之。其画多用水墨，幽淡欲绝，于形似之外求其神，在中国古代女性画家中十分难得。画不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。据画史记载，李因“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作花卉数本。”经过不懈努力，她最终在创作上避开了女画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。

清顺治二年（1645）葛征奇去世，李因35岁，此后40年中，穷困凄凉，四壁萧然，有时不能举火，以纺织为生，兼作画自给，虽历经顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清代年号。晚年仍奋发学习、写作，正如自述所谓“白发蓬松强自支，挑灯独坐苦吟诗”。其后期之诗，格调更加深沉。论者谓“沈郁抗壮，一往情深，有烈丈夫所难为者”。

【郊居用松陵集韵】 　　
避世墙东住，牵船岸上居。雨分三径竹，晴曝一床书。 　　
上坂驱黄椟，临渊网白鱼。衡门楱草遍，长者莫停车。 　　

【长安秋日】 　　
高树秋声入梦迟，夜来风雨簟凉时。季鹰自解归来好，纵乏莼鲈也动思。 　　

【秋江晚泊】 　　
石尤风急泊沙湾，日落寒江鸥鹭间。秋水空明千里月，荒烟暝锁万重山。 　　
樵歌野唱犹行路，僧寺残钟独掩关。潦倒篷窗愁客梦，漫披诗史手重删。 　　

【寒食二首】 　　
月落池塘野水澄，桃花雨岸挂鱼罾。冷淘寒食无烟火，古刹深山何处灯。 　　
野岸蛙鸣隔浦听，小池春涨漾新萍。潇潇不断黄昏雨，寒食烟消鬼火青。

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2011-5-27 13:56

花鸟图，款题“崇祯壬午孟夏写于燕邸西湖李因”。钤“李因之印”、“今生”印。幅上有葛征奇长题，钤“葛征奇印”。崇祯壬午为明崇祯十五年（1642年）。

此图印证了清窦镇《国朝书画家笔录》中对李因花鸟画的评介：“水墨花鸟苍古静逸，颇得青藤（徐渭）、白阳（陈淳）遗意。所画极有笔力，无轻弱态。”

蝶舞翩翩

赛金花（1870年或1864年-1936年）是一个生活在19世纪末20世纪初叶，具有传奇色彩的中国女子。曾作为公使夫人出使欧洲四国，也作为妓女而知名上海，还在八国联军入侵北京后，起到了劝说联军统帅，保护北京市民的作用。赛金花曾经三度嫁作人妇。赛金花的出生日期有很多说法，主要有1864年、1871年、1872年、1874年几个版本，由于出生日期未定，其生平事迹中的年龄也有不同的说法。
在晚清众多的名妓当中，赛金花应该是最具传奇色彩的一个，除了名列“清末四大谴责小说”的《孽海花》，还有多部笔记和小说涉及她的故事。 　　
根据有关的史料，历史上的赛金花经历大概如下： 　　
其初名为赵彩云，又名傅彩云，赛金花 安徽黟县人，约生于1872年。幼年被卖到苏州的所谓“花船”上为妓，1887年（光绪十三年），适逢前科状元洪钧回乡守孝，对彩云一见倾心，遂纳为妾，洪时年48岁，傅彩云年仅15岁。不久，洪钧奉旨为驻俄罗斯帝国、德意志帝国、奥匈帝国、荷兰四国公使，其原配夫人畏惧华洋异俗，遂借诰命服饰给彩云，命她陪同洪钧出洋。90年代初，同洪钧归国，不久洪病死。1894年，傅彩云在送洪氏棺柩南返苏州途中，潜逃至上海为妓，改名“曹梦兰”。后至天津，改名“赛金花”。1900年八国联军攻陷北京时，居北京石头胡同为妓，曾与部分德国军官有过接触，也曾改换男装到皇家园林西苑（今中南海）游玩。1903年在北京因涉嫌虐待幼妓致死而入狱，解返苏州后出狱再至上海。晚年生活穷困潦倒，1936年病死于北京。

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秋红除了她的美貌、才情外，更生性雅洁，特别是缠就一对三寸金莲，形似春笋，柔若无骨，恰好盈握。
　　明清以来，男子择偶第一标准就是看女儿的一双脚。
     她和泪填了一阂《忆秦娥》的词：
　　乱离别，遥念往事心摧折；心摧折，梦中情愫，衷肠泪血。虎狼强使鱼水绝，两
　　地相思苦残月，苦残月，昨夜欢笑，今朝悲切。

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李因（1610－1685）明末清初女诗人兼画家。字是庵，号龛山逸史，晚号今生。会稽（今绍兴）人，一作钱塘（今杭州）人。早年为江浙名妓，后嫁光禄卿葛征奇为妾，工画山水、花鸟，疏爽隽逸，毫无女子纤弱之气。亦工诗，著有《竹笑轩吟草》等，诗笔清奇，有中唐遗韵.
李因，出身贫寒，资性警敏，耽于读书，不喜修饰，常“积苔为纸，扫柿为书，帷萤为灯”，苦学成才。早年为江浙名妓，海宁人光禄卿葛征奇见到其《咏梅诗》中有“一枝留待晚春开”之句，对其才华大为赞叹，顿生倾慕之心，纳为侍妾。婚后随葛职务调动，“溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕”，15年中几乎跑遍半个中国，仍孜孜不倦，嗜书成癖，即在旅途、车船、驴背，均不忘读书吟诗。时值明末，天下大乱，一次乘舟过宿州，兵变猝起，行李首饰尽失，独抱诗稿而逃。明崇祯十六年（1643）出诗集《竹笑轩吟草》和《续竹笑轩吟草》各一卷，共260余首，多为旅途之作，其诗笔清奇，有中唐遗韵。征奇为其诗集作序，称其诗“清扬婉妩，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下。”
　 　　李因擅墨笔山水、花鸟，颇自负，自比唐王维。山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，“以烟云掩映树石”，苍老无闺阁气。亦工芦雁。征奇尝坦言：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”其夫每加以题跋，必在画上钤以“介庵”的印章。葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵”，“介庵”是从两人字号中各取一字而成，可见两人情感之深。
　 　　李因花鸟画以陈淳为师，尝以沉香木刻像奉之。其画多用水墨，幽淡欲绝，于形似之外求其神，在中国古代女性画家中十分难得。画不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。据画史记载，李因“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作花卉数本。”经过不懈努力，她最终在创作上避开了女画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。清窦镇《国朝书画家笔录》中对李因花鸟画的评介：“水墨花鸟苍古静逸，颇得青藤（徐渭）、白阳（陈淳）遗意。所画极有笔力，无轻弱态，当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也。”陈维崧在《妇人集》也称她：“作水墨、花鸟，幽淡欲绝。”。
　 　　清顺治二年（1645）葛征奇去世，李因35岁，此后40年中，穷困凄凉，四壁萧然，有时不能举火，以纺织为生，兼作画自给，虽历经顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清代年号。晚年仍奋发学习、写作，正如自述所谓“白发蓬松强自支，挑灯独坐苦吟诗”。其后期之诗，格调更加深沉。论者谓“沈郁抗壮，一往情深，有烈丈夫所难为者”。
      黄宗羲曾为她作传，不过黄宗羲长得真。。。

道尔家的猫

插一句无关的话进来……
看到柳如是的那段突然想到以前读到的一副对联……
柳如是如柳，谢道韫道谢
才女多薄命啊……自古美人如名将，不许人间见白头……

马丁说： 所以一般英雄莫问出处，美女莫问how old r u?

kasimsophie

我忽然发现，这一楼都是些老熟人啊...你们去收集美女资料了？

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我忽然发现，这一楼都是些老熟人啊...你们去收集美女资料了？
kasimsophie 发表于 2011-5-30 16:31

哪里有金子+鲜花，哪里就有偶们的身影哈   还能顺便攒分升级，一举三得啊

lymyh

忘了在哪里看的，说能在中国历史上留名的不是妓女就是小老婆，虽然刻薄也未为远矣

momoneverland

鱼玄机……温庭筠是渣TAT……