寻寻

对，言情当然可以写，修真文不是说女主必须要一直打怪，但是！女主可以在面对爱情时，具备一点正常人的智商吗？只要一扯上男人，女主就变得很是矫情，如果再扯上情敌，呵呵，那更加是什么丑恶面貌都出来了（专指作者，女主当然是高贵冷艳善良不屑情敌的。）反正只要扯到男人、情敌，本来还算正常的文风，就忽然一下子转到了宅斗频道，还不带拐弯的==别说作者和女主的情商掉到了水平以下，风格更加变异得吓死人，简单来说，就是已残可弃。

是的，是的。而且青梅竹马的或一直看好的还不够，非得找一个地位十分高的，好让女主扬眉吐气地位也变成只能仰视啊

jalicocat

楼主说的很好，很多女作者写的文看过去是开头精彩，中间变调，后面言情，实在很难坚持看到最后！

阿格莱亚

大多数女人是这样的。有一个很奇怪的现象就是，女孩子结婚前挺自立的，结婚后就开始望夫成龙，望子成龙了。。。

原叶精灵

说道这个，我强烈推荐《仙本纯良》，那个楠竹直到最后一刻才确定，而且绝对是有楠竹没楠竹没太大区别，女主坑蒙拐骗，无所不用其极，看的过瘾啊，哈哈。最搞笑的是，在别的论坛居然看到有人评价女主倒贴，真是无语了。

KELLY01

对，言情当然可以写，修真文不是说女主必须要一直打怪，但是！女主可以在面对爱情时，具备一点正常人的智商吗？只要一扯上男人，女主就变得很是矫情，如果再扯上情敌，呵呵，那更加是什么丑恶面貌都出来了（专指作者，女主当然是高贵冷艳善良不屑情敌的。）反正只要扯到男人、情敌，本来还算正常的文风，就忽然一下子转到了宅斗频道，还不带拐弯的==别说作者和女主的情商掉到了水平以下，风格更加变异得吓死人，简单来说，就是已残可弃。

lilian69

写言情可以，但不能写成女人的生活终极意义就是为了找一个男人，死挂在那棵歪脖树上……
刚才还看了一篇愚蠢的重生文，那女人婚前要跟什么赵大春私奔，嫁了一男人，不好好过，后来终于跟赵大春奸情重圆，结果赵大春不是良人，又羡慕妒忌前夫对后妻的宠溺，重生后决定就吊在男人身上，有人跟她争男人，就搞死对方神马的……贱文一篇，想留言来着，后来觉得这种世界观设定的烂文，也没什么好说的（其实被恶心到了我还是十分想吐槽）
仙本纯良开始几百章还蛮看得下去，后来什么那个泷还是上位了——同样是邪魅强大男猪，对女猪先骑后骑（哼，前面是当坐骑，后面是为了满足动物性，反正都离不开畜牲一面）。
我言情宅斗其实都不太看的进去，尤其烦现代文，很多就是婚姻小三。
因为本人情商比较低，所以对于深受社会压抑女性文化熏陶，装出深具智慧，柔顺娈婉一副圣母白莲花状的女猪跟透出这种气息的文，都十分不喜欢。比如 君心已成妖 那个作者。一边皱眉一边看（文荒无聊） 后来她又写了本什么书，一看文案我就立刻点x了——不过不得不承认，现实中采取这种态度，十分容易抓住操控大多男性。
以前高中大学都有同学采取这种路线，是那种十分矜持清高又做出贤惠状的女生——跟她们聊天，她们对于自己通过一时忍让娈婉征服男性的事迹，其实是十分得意的（就像张爱玲写的，她们眼也没笑，嘴也没笑，但整张脸，不知哪里让人感觉笑容跟得意就是压制不住）
这是那种对两性间差异十分早慧敏感，注意到两性不同，本身就对男人感兴趣，专在男人身上下功夫的。

alvira

真心讲，现在讨厌女主非得配男主。就像本来一本好的由男作者写的文，开头精彩，后来一不小心种马了。。。那种郁闷啊，恨不得自己动手改。而女作者通常是写着写着，就人格分裂了。平时挺正常的，遇到男主就跟变一个人似的。

oyanglanjiu

虽然半路言情腻歪看不下去，可是没有言情也看不下去阿！女写手的争霸文怎么看？就同样的阴谋面遍遍来！乏味的要死。说底还是作者的文笔不够，写不出精彩的。男写手的种马文也懒得看，反正是个女人都是绝色，是个绝色都爱男主，不管她之前是公主还是婢女，是妻子还是母亲，，，

靡靡的月亮

所以我更偏爱耽美和同人。。。这两类都有所惊喜，耽美不用说，同人一般较有创意，就算是嫖男人也嫖得光明正大囧

ricco007

这是因为小说里的戏，都是由人和人之间的互动组成的，摒弃了男主人公和情爱的描写，就会白白损失一个 ...
Alwing 发表于 2013-1-4 20:26

同意第一段。

但是男主文也有写的类似loeva风格的，从一而终的，甚或男主被女主辜负的，也很经典，
并不能说男作者都无情，只是人格更独立罢了。而且男性读者对这种文接受度更高。

另外没觉得lz说的这种女性作者有多谨慎，而且这种文写的也不是爱情，写的不过是金光闪闪的忠犬，就跟种马文里的男主和充气娃娃也不是爱情是一样的，只不过表现形式不同罢了。
这也没什么不好，大家口味不同而已。

Alwing

只能说，文艺作品很难脱离现实而存在。
其实loeva的文在这一点上写的很不错，但也因此被很多女读者抱怨楠竹 ...
ricco007 发表于 2013-1-2 22:29

这是因为小说里的戏，都是由人和人之间的互动组成的，摒弃了男主人公和情爱的描写，就会白白损失一个戏眼，这对和其他人的互动情节提出了更高要求，但一般的宅斗文或种田文作者很难挖掘到新鲜题材来满足读者的要求。

其实大部分男作者们也没有像超人一样摒弃情欲和感情，只不过受传统价值影响，他们设计用过即扔的女性人物毫无压力，不像女性作者，觉得男主设定要谨慎，一定要一男定终身。
男作者们的这种所谓“无情”并不值得称赞。这种模式也不值得仿效，它掩盖的是内心的无能和自私。

很多古今中外的大作中都含有爱情，这种情感是最复杂又最简单的，即可表现为至纯至美，也可以是阴暗晦涩，但无论如何，这是人性的美好中不可或缺的一部分，情爱和奋斗，有了这两点的主人公，容易出彩。

liudiana

这就是为什么很多文我只看上半段后面就放弃了，太烦了，全都是一个套路。

ricco007

只能说，文艺作品很难脱离现实而存在。
其实loeva的文在这一点上写的很不错，但也因此被很多女读者抱怨楠竹出场太少。
不仅独立的女性难，连写独立女性的作者也很难啊

weder

这文从一开始就没坚持看下去。

Alwing

一篇好文为什么一定要排斥言情？写的好的言情文同样可以回味悠长，女主一样可以独立自尊。
奥斯丁的一系列脍炙人口的小说都有言情成分，但这不妨碍她的小说成为英文经典名著。金庸的作品除了鹿鼎记没有一篇离得开言情。

刻意排斥言情的成分，制造一个强大女主，这样的做法，本质上和传统上依赖男性角色存在的女主，是殊途同归。依然是被男性主导思想控制的反映，只不过是逆反的反映。
一篇好文，是否有言情成分，完全应该有女主的性格和机遇决定，而不是有作者刻意安排。

女性天生对感情就有更高更细腻的期待和要求，这个没必要否认——虽然其实男性对感情的依赖性更大，只不过他们习惯把这样的依赖藏起来罢了，而女性对感情的交流更开放也更乐观一些。

我喜欢看女写手的文，很大程度上因为她们比男性作者更善于写出纯粹、温柔、清新的感情。就个人而言，对一个只会不断打怪升级的机器人女主没有什么兴趣，对一见男人就泪眼婆娑找不到智商的女主也没什么兴趣，欣赏有能力接受和付出爱情，但同时能坚守自己价值的女主，这样的女主，进可攻，退可守，真诚但不天真，精明但不自私，自持但不木讷，能够同时享受爱情以及营造自己的世界这样双重的快乐，最好不过了。

女主，或者说我们女性是否更强大，不在于思维和行为方式是否更靠近男性，而要看是否拥有对自己思想和行为的决定权，是否拥有更多选择的权利。很多时候，一个在修仙文中一路独行不断升级的女主，给人的感觉未必比一篇言情文中，自尊而懂得独立思考的女主更强大，后者在现在的文中非常少见，因为她比机器人和小白花更难写，对作者是很大的挑战，因为作者本身必须是懂得这类女主的人。