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标题: 【影音即时播报员】《一九四二》现大逃荒场景 “钢琴师”造型曝光 [打印本页]

作者: chinayard    时间: 2012-6-17 20:58     标题: 【影音即时播报员】《一九四二》现大逃荒场景 “钢琴师”造型曝光

冯小刚导演历经18年酝酿,9个月筹备,5个月艰难拍摄,华谊兄弟斥资2.1亿打造,2012年力作《一九四二》6月17日在上海举办了“看见·一九四二”发布会。

现场,导演冯小刚,编剧刘震云,华谊总裁王中磊携主演徐帆、张涵予、范伟、张默、李倩集体亮相,共同发布了《一九四二》前导预告片及两款前导海报,这是该片自去年10月“准备好了”电影筹备展之后,首次向公众发布解密影像。正式宣布了这部描绘民族心灵史的电影,即将带领观众回到70年前动荡的1942。

另外,两大好莱坞巨星在片中的身份和角色也是首次曝光。“钢琴师”阿德里安·布劳迪在片中饰演一个摄影师,而蒂姆·罗宾斯饰演一位“神父”。

前导预告全景展现1942 凝重镜头聚焦于“人”

导演冯小刚曾表示《一九四二》主题为“人”,关注的是“千千万万的最广大人民,他们是一切事物的根本,他们像大地和大海一样默默地决定着历史的走向。”在此次发布的《一九四二》前导预告片中,电影中的“人”悉数亮相,由他们牵动的四条故事线索也浮出水面。预告片开始,蒋介石(陈道明饰)向河南省主席李培基(李雪健饰)询问饥荒导致的死亡人数,“政府统计1062人。” “实际呢?”李培基欲言又止的表情拉开了整个预告片的序幕,而他们代表的国民政府既是电影的叙事线索之一。其后,老东家(张国立饰)、花枝(徐帆饰)、瞎鹿(冯远征饰)、栓柱(张默饰)、星星(王子文饰)、儿媳妇(李倩饰)等衣衫褴褛地出现在画面中,在大雪里蹒跚前行,他们代表的是普普通通的逃荒灾民;安西满(张涵予饰)作为拥有虔诚信仰的天主教传教士,当看到乡亲逃荒的惨象时,也只能无奈地向神父梅甘(蒂姆·罗宾斯饰)质问“上帝知道这里发生了什么吗?”;美国《时代周刊》记者白修德(阿德里安·布劳迪饰)手持相机记录着灾荒的同时,惨淡地说出“我看到了狗吃人” 对白的震撼力延续了冯小刚电影的一贯特色。四个不同的人物群体,四条不同的故事线索,像1942年的四个横断面,展现出“一段被遗忘的历史,一个必须面对的真相。”这样的全景展示,也是冯小刚导演创作的初衷:“电影不能让这三百万人复活,但是也许能让他们的死变得有价值。”而电影粗粝的影像风格,质朴的场景服装设计,也是希望让观众能“看见”更真实的一九四二。

逃荒人海2000群演拍3月 好莱坞双雄惊鸿一瞥

前导预告片结尾的一句河南方言旁白,“一九四二年冬,至一九四四年春,因为一场旱灾,我的家乡河南,发生了吃的问题。”点出了《一九四二》的历史背景。而在这短短75秒的预告片中,给人留下最深刻印象的,莫过于因为“吃的问题”扶老携幼逃荒的惨象。导演冯小刚曾在微博上说剧本中最令人心碎的句子是“前不见头后不见尾”,这意味着至少需要2000群众演员再现真实的逃荒队伍。而在整个电影长达5个月的拍摄过程中,动用群演超过2000人次拍摄逃荒人海场景的时间就超过了3个月。制片人王中磊谈起投资规模时讲到:“为了追求电影所呈现的真实效果,我们从最早的3000万预算翻了7倍,最终投资2.1亿人民币。”

除了张国立、陈道明、李雪健、徐帆、张涵予、冯远征、张默等中国演员之外,备受关注的两位好莱坞影帝,阿德里安·布罗迪和蒂姆·罗宾斯则在预告片中惊鸿一瞥。对于两位国际影星的加盟,冯小刚导演透露他们都被影片的剧本和角色打动,“布罗迪说他看剧本时被一种深深的无力感笼罩,而他母亲曾经也是难民,13岁时因为饥饿从匈牙利逃亡。罗宾斯说写人性的黑暗并不难,最难的是黑暗中写出希望,肖申克就是两个字:希望。”

两前导海报呼应心灵和现实 冯小刚:它们有劲儿

当天发布了《一九四二》两款前导海报,则以黑白两色,现实和抽象两种迥异的风格展现着电影的主题。一款风格鲜明,一个饥饿的灾民被漫画的手法处理成半人半虫的形象,张开大嘴犹如乞食、又似呐喊。海报右上方的话语与画面互文见义,“蚂蚱吃庄稼变成了人,人造反,就变成了蚂蚱”。另一款海报场景为一辆载满逃荒的灾民、行驶在雪夜的列车,车上的人们瑟缩地挤在一起。随着车头延伸的方向写着标语“走下去,活下去”。

冯小刚导演表示这两款海报不会是最终发行海报,但因为“漫画那款是从木刻作品变形而来,我觉得它有劲儿,有《一九四二》的灵魂。海报里面人眼睛蒙了布,非常好,因为灾民在逃荒的时候就非常盲目。而群像版的‘走下去活下去’,是对电影本质的阐述。一款是心灵,一款是现实。”编剧刘震云则精炼地表示“从《一九四二》可以看见自己,看见过去和未来。”

主演回忆艰苦拍摄感慨良多 王中磊:严肃电影拯救精神饥荒

发布会上,回忆起几个月的拍摄历程,众主演们纷纷“大吐苦水”。徐帆在戏里面演一个灾民花枝,她“这个戏是我从拍戏以来拍得最辛苦的一个戏,同时也是一个最值得的戏,因为角色减肥对于演员来说是一个工作,但作为我个人来说,我觉得减肥让发现粮食太重要了。电影里的花枝这个母亲为了孩子能够活下去,什么都可以做。我觉得母亲非常伟大。不光是这个母亲,我觉得人很伟大。”

张涵予在电影里饰演一个神职人员安西满,“我演的这个角色是从小被外国传教士抚养,生长在中国乡村的一个神职人员,一个虔诚的天主教徒。他应该穿梭在中国的乡村河南一带传教,当这场灾难来到的时候,在他看来是一个天赐良机,当年主让摩西带以色列人逃出了埃及,现在主让我带领灾民逃出河南,主一定有伟大的力量让灾民生存。但是往后的现实把他的理想和梦想彻底得摧毁。”

范伟在电影中的角色老马身份随着灾难的蔓延而变化,“最早给县长当伙夫,因为旱灾成为了第一战区第九巡回法庭的庭长,属于司法界的事儿,经常扣点白面给法庭烙饼,后来又摇身一变成了日本人的伙夫。拍戏的过程中我虽然不减肥,但我吃饭的时候特别亏心,每次都溜着眼睛看着徐帆他们。老马给我印象最深的一句台词也能反应这部电影的主题,‘饿啊,保命吧!’”

张默在电影里饰演长工拴柱,“就是一个给地主家做活的普通农民,我一直暗恋着地主家的女儿,跟着他们一路,是为了爱情逃荒。”

李倩在戏里扮演的是我地主家的儿媳妇,“出场的时候很扎眼的一家人,每个人都穿金戴银的,以为是出来躲灾,而不是逃荒,直到一路走下来没吃没喝,连站起来的力量都没有才真的沦为灾民。电影里她落差很大,但也完成了自己的使命,给地主家生了一个不足月的孙子,也走完了作为一个女人的一生。”

发布会上,制片人王中磊坦言,“在越来越娱乐至上的电影创作领域,华谊兄弟仍然在不断尝试各种可能,对严肃题材电影的坚持始终没有放弃。从《可可西里》、《集结号》到《唐山大地震》、《一九四二》,我们愿意用电影这种形式唤起大家对于民族、对于历史、对于人性的思考。今天我们虽然已经离饥荒很遥远,但我觉得《一九四二》还是跟是现代人有很深的连接,我认为现在大多数人处于精神的饥饿状态,大家在精神层面上处于没吃饱的状态,我在看完《一九四二》的粗剪后,认为这部电影有另一个使命,让大家精神上有饱腹感,相信这部电影能够给观众带来震撼和反思。”

冯小刚赞张国立“人戏不分” 刘震云称蒂姆被电影触动

冯小刚在谈及演员表演时,表示主演张国立在《一九四二》中做到了“人戏不分”:“我觉得好的电影,演员应该演到人戏不分。《集结号》里,张涵予到电影宣传完了,他还是谷子地。徐帆演《唐山大地震》这个母亲,到电影结束的时候,我还觉得她是那个有血有肉的母亲。这一次张国立,作为《一九四二》最重要的主演,我真觉得这个戏是为张国立而来的。每个演员一生都在等一部戏,我相信老东家范殿元命中注定就是张国立的,他与老东家有这种缘分。就像我不是河南人,我也没有经历过1942,但我与1942的河南有一种缘分。我觉得《一九四二》每一个人物都很丰满,栩栩如生。”

刘震云透露蒂姆·罗宾斯被《一九四二》深深触动,并对电影有特别精确的概括,“蒂姆说,这是一部人性最黑暗的电影,这也是一部人性最光明的电影。”他表示由小说变成了电影,从目前的人物关系上讲,如果放在别的小说和电影里也是不成立的,因为《一九四二》的主角有19个,次要角色是50个,69个角色在戏剧还是电影里都是大忌。电影里有灾民、蒋介石代表的国民政府、日本军队、美国人、美国记者、神职人员等多方面的人物,几大方面的人物在电影里面是相互不见面,主要人物相互不见面在戏剧里面也是不成立的。后来我和小刚发现他们不见面正是这部电影的张力,他们一起组成了一锅杂瓣粥。我觉得现在能拍出来都不容易。等到电影上映,会看到一个特别不同的好看的电影。

冯小刚等待19年了结心愿:感谢刘震云王中军王中磊

导演冯小刚从1993年希望将原著小说拍成电影,到现在《一九四二》第一次发布前导预告片和海报,已经过去了19年。冯小刚回顾这18年等待,9个月筹备以及5个月的拍摄后,表示确实很咬牙。在拍摄时更是有两大艰难,“一个戏艰苦,拉练式的拍摄,我们带着那么多资重,七、八百人的摄制组,每天有那么多群众演员(备注:2000人以上)。现在全国建设速度很快,我们在山西拍的时候,需要七拼八凑把景都凑起来,现在找一个荒野都挺困难的,过去的村庄也没有了。我们道具的箱车10台,服装的箱车10台,以及整个剧组经常要在相隔四、五百公里的几个地方来回跑,非常疲劳。每个演员也都在忍受着饥饿,因为他们要找到心理上对饥饿的感觉,也需要在外形上让自己瘦下去,吃了很多苦。另外一个原因,日子过好了,受不了罪了,这是我的原因。虽然拍摄艰难,但是很值得。”

在终于了结这个心结之后,冯小刚导演表示得要非常感谢三个人“一个是刘震云,把一个不可能的事儿变成了可能,《一九四二》是调查体的小说,在最早想拍的时候请了很多朋友来说这个戏,没有一个人认为这个小说可以变成电影。刘震云就用了一个很笨的方法来写整个剧本,他说做剧本有两种方法,一个是聪明人坐一起想招,一个是笨人用笨方法写剧本,那就是上路。在上路之前我确实不知道这剧本该怎么写,但刘震云随着在山西、河南、陕西、重庆的采访,用了一个多月跑下来,这个故事渐渐浮现出来。在之后的这10年当中,刘震云从13万字的剧本到拍摄的7万字剧本,这中间无数次修改。这是一个笨人写的剧本,但是这个剧本给我们提供了一个这样的可能性。让我们把这电影拍出来。

另外一个是中军和中磊。这部电影的预算最早是3000万,一直到现在不断地攀升到现在的2.1亿,翻了7倍。这中间需要很大的决心,很多时候大家觉得这两兄弟是商人。他们作为民营企业的老板定位为商人是对的,如果他们在商不言商,华谊的股民不会轻饶他们。同时,我觉得兄弟俩也是非常有情怀的电影商人。我举个例子追溯一下,从最早的《可可西里》,王中军去给保护藏羚羊的捐赠吉普车,回来跟陆川说要拍一部电影,到《卡拉是条狗》,也是不赚钱的。,到《集结号》、《唐山大地震》、《一九四二》,表面上看都是没有商业元素的戏,而且需要很大的投资,确实需要下很大的决心。但是中军中磊在《一九四二》这件事儿上,长期以来都是坚定不移地支持我做这件事儿。这很大一部分是情谊上的支持,他们知道我和刘震云一定要拍这部戏,做出很大的资金投入,所以要感谢中军中磊,感谢华谊兄弟。”

华谊兄弟总裁王中磊作为《一九四二》的制片人,回应到非常荣幸能参与这部电影的拍摄“从3000万到2.1亿,这个预算的变化也跟国产电影这几年的变化有关,10几年前的3000万也是非常昂贵的预算,到现在我们拍摄的能力提高、各方面预算都会比较高。2.1亿的投资是很贵,但贵得值得。对于华谊兄弟,对于我个人,能跟冯导演和刘震云老师一起在路上走,从开罗会议讲到《一九四二》,每次都是我们很兴奋的时候,因为各种原因停止,最终这部电影终于拍摄完成了,我很荣幸能够跟他们两个老师,以及这么多优秀的演员合作。”
作者: chinayard    时间: 2012-6-17 21:00




作者: chinayard    时间: 2012-6-17 21:00




作者: chinayard    时间: 2012-6-17 21:00




作者: chinayard    时间: 2012-6-17 21:01




作者: chinayard    时间: 2012-6-17 21:02






作者: fangqinzheng22    时间: 2012-6-18 00:39

无法想象那个时候 这部电影应该会震撼的




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