本来不想说，既然有朋友问老萨对这个事件的看法，老萨就随便说几句。
韩寒事件其实就老萨来看并不算稀奇，至于韩寒本人是否找人代写暂不去说，行业内名作家代写现象可谓家常便饭，前后至少20，30年历史，内部人士早已见怪不怪了。
著名的郭敬明抄袭案件早就宣判了，人家还不是好好地。花儿乐队整首整首歌抄袭别人的，还不是红了这么多年。
最近陆川电影也被人告抄袭，一样不是不了了之。这次春晚什么郭冬临的小品什么，不也都是跟老外的一致吗，一样能上中央电视台。
现在一些著名电视剧的剧本前后不一致，内容不连贯，风格相差很大，甚至感觉根本风马牛不相及，为啥?因为是有两个代写的作品拼凑起来的。
对于作家和文学爱好者来说，最大的指责无非就是弄虚作假，抄袭和代写。指责一个作家找人代写，在几十年前就等于骂他八辈祖宗，是最侮辱人的。
但现在这些都不算什么呢，几乎成为普遍现象。
王朔甚至批评韩寒说：代笔怎么了?多大一点事儿，他们还代孕呢!你以为人人都可以代笔呀?这也得有门槛。他们想找人代笔，有这脸儿吗?
显然，王朔这些人早已经对代笔这种事情见怪不怪，都是家常便饭了。
如果有人问，这些如此有名的作家，为什么会这样做呢?其实很简单，就是为了一个字：钱!
中国为什么得不了诺贝尔文学奖，说到底因为没有这样的文学环境。图片里面是日本作家田中慎弥，他从高中毕业开始写作，没有一天出去工作过，完全靠母亲养活，他接触的女性只有母亲和家门口超市的女店员，拿新人奖的时候负责接待他的女编辑，是他第一次接触圈外女性。他每天的生活是：每天早上8点起床，白天几乎不出门，就是一个劲地写东西。晚上睡觉之前喝一杯喜欢的酒，然后第二天照旧。这样整整写了20年，终于写出了真正优秀的作品。试问?中国作家里面有几个人能做到这点?
老萨本职的行业跟写作没有关系，自己工作的收入养家糊口没有问题，写写东西只是个人爱好，给志同道合的朋友们看看，不指望靠这个赚钱出名，某种意义上算是自娱自乐!
但如果把这个当做事业或者职业，那就完全不同了。
作为一个普通文学爱好者或者有些才华的刚出道作家，他们如果没有自己的工作，光靠稿费生活时很可怜的。
一个杂志，小说什么投稿多是短篇文章，一篇几千字的文章交给他们经过斩头去尾，剩下百分之七八十就算不错的，最后一般的稿费就是几百块最多1000，2000。
有的朋友说，那么每个月发几篇不就好几千呢吗?
呵呵，一般根据行业规定，一个作者不可能在同一个刊物的某一期连续发几篇文章。而想要在不同刊物上发表，说实在，很不容易。
因为中国这些杂志社什么跟老外的不同，他们大部分为政府或者半政府的企业，并不很注重效益。换句话说，刊物发展的四平八稳就可以了，搞得再好上面也不会怎么样，搞得再差，把上面马屁拍好，也不会倒霉。
所以从总编到小编基本上每个人手上有几个固定的作家，有些干脆就是他们的朋友，亲友之内，别的人是挤不进去的。
而且，一个人能有多少文章可写呢?以老萨为例，前前后后军事武器方面写了几十篇，算是多的了，前后就花费了1，2年时间。现在再要写一写，感觉有意思的写得差不多了，没兴趣再加了。
写这些东西其实并不算容易。
如果写出来的水平比较低，全中国可以写的人很多，有些大学生什么不要钱也愿意写，竞争太激烈。水平高的，要花费很多心血，一般至少需要1，2周，长则1，2个月，花费这么多心血写出来才有这点收益，不就是开玩笑吗。
所以中国普通作家的收入是很少的，即使花费很大精力出一本书，收入顶多几万，超过10万就算很不错的新锐作家了。
所以连韩寒这种大牛人都说，做作家的收入太少了!
但有的人则不同，一些出道较早，名气较大的作家，他们的收入是很客观的。
一些非常出名的网络作家月收入数万，甚至十几万，有的一份合同就是上百万元。像盛大文学旗下起点中文网推出的玄幻小说《斗破苍穹》作者的一份合同签高达百万稿酬。
像韩寒他们这些超级大牛，收入比他们只多不少。而且他们的名气还给他们带来很多隐性收入，就比如现在的韩寒基本算是一个娱乐明星了，出场费什么都是很可观的。
钱是多，但可惜的是，文学创作的特点和赚钱本来就是矛盾的。
文学创作有着自己的规律，就是真正经典的作品除了少数短篇以外，绝对不可能短时间内创作出来。
创作除了写作技术的积累，突如其来的灵感，一个适合写作的生活环境，更重要的还要经过千锤百炼，反复斟酌修改，一般来说一部中篇长篇小说要花费至少1年到数年才能完成，中间根本没有投机取巧的方法。
有些人很奇怪，为什么曹雪芹写《红楼梦》整整写了一辈子，到死也只写完了三分之二。而世界上大部分著名作家，一辈子也就写过一二部真正的好作品，之后不是封笔不写，就是写出来的和精品差别很大。
中国作家富豪排行榜首位的郭敬明，他的代表作《梦里花落知多少》被北京市一中院判定抄袭，勒令其停止出版该作品，并且赔偿给原作者庄羽经济损失20万元。
道理很简单，一旦灵感没了，协作环境改变了，你的心态变了，或者肚子里面的货都掏出来了，即使再下苦工也写不出来什么。
就比如王朔，以前那么火，现在整一个靠流氓手段自我炒作的人，20年来没写出过能够让人看得作品。为什么?
文如其人，一个人是怎么样，他的作品大体就是这样。他的心态跟最初时候不同了，感觉不同了，自然写不出来了。
其实归根到底也就是一句话，文学创作不可能短时间内出成绩的，而且不可能长久不衰的出成绩，这是至少1000年以来历史的客观规律!
这样就出现一个悖论。
商业化社会急功近利，要求短时间内出成绩。打个比方，网络作家签的合同，每天都要更新几千字到1万字，你长期不更新，读者就没心情继续等，以后就不看了，网站损失就大了。
对于韩寒，王朔，海岩这样的明星呢，这点就更明显。
他们作为半作家半娱乐圈的人，必须不断的炒作自己，不断让自己有新的话题，成为公众人物。
这样你一部新书合同可以有几百万，一次出场费就十几万，这些不是空口说白话，都是立竿见影的事情。
但只要没人关注你，你有几个月不红了，好了。一本书的合同立马降成几十万，根本没人喊你出场，收入就大减了，等于你的身价和财产一下子就跌下来了。
我们普通人的个人财产是什么?房子，车子，存款，首饰，甚至传家宝手镯，字画。
这些人的个人财产则主要就是他们的名气和红的程度。
以王朔为例，他最后一部优秀小说还是1992年的事情，后来就基本把之前的作品改一改，卖给电视剧电影，也曾挂着个名头搞了《编辑部的故事》什么的编剧。实际上，他这20年来没有出过一部好作品。
但人家会炒作自己，今天骂齐白石不会画画，明天说自己吸毒嫖娼，后天跟徐静蕾搞暧昧搞同居，始终处于热点话题。好了，人家07年写的三篇不知所云的文章卖了整整500万元。
所以说，这个悖论就形成了一种必然的结果。
一些名气大但已经无法写出来东西 或者 短期内无法写出来东西的明星作家们，也算是被迫找了所谓的代写。
这些代写可能是不知名或者刚有点名气的小作家，或者干脆就不是一个人，而是一个创作团队。
他们如果自己写这样的东西去发表，不要说赚500万，怕是连5000块钱都没人愿意给，跪在出版社门口也没有人给你出版。
就算能出版了，也是赚个1，2万块了事。
现在为这些大牛打工，一本书写出来，人家给你个10，20万，以后对你照顾点提拔点，帮你在业界站住脚，对你来说已经算是不错了，而且收入也多了几十倍，何乐而不为呢?
至于这些大牛们，其实就成为一个符号，一个被包装出来的公关家，他的工作就让自己继续红，继续成为焦点，而所需要的作品自己虽然写不出来，却自然有人提供。
这也算是各取所需!
所以韩寒这件事情，并不算稀奇。而对他的质疑其实也不是一天两天了!08年时候连王朔都说韩寒大部分作品不是自己写的。
而对于业界来说，比如王朔之流50多岁的人，找一个40多岁的人写一部作品，可能不太好分辨真假。
但作为一个有十年以上文学工作的普通出版社编辑，要想判断一部作品到底是一个17岁天真幼稚的少年写的，还是一个40多岁饱经世故的中年人写的，其实根本没有什么的难度。
其实就算现在，想证明的方法也很容易，任何一个作家，不管写什么东西的，不管是写纸搞，敲键盘，还是口述由别人记，都至少对自己的作品都有一定了解。就算因为时间太长忘掉一些细枝末节，但核心内容总不可能忘记。
找一些中立的人士，搞一个什么公开的证明会，临时准备一堆韩寒作品里面的问题，让其现场解答不就真相大白了。
你如果连自己作品都不了解，不了解举的典故的意思，说不出一些段落表现的隐含意义，那如果不是找人代写，就是这个人有严重的失忆症了。
其实就像中国足球十场有八场是假球一样，一些东西在行业内部几乎是众所周知的事情。
关键大家都在一个圈子里面混，人家又是有势力的人，除了方舟子之流的打假名人，谁敢去搞他们?人家有权有势，搞死你很容易的!当年刘晓庆得罪了人，被人搞到牢里面;赵薇不知道得罪了谁，被借助舆论搞了一通，还被泼粪;就几天前，张国立的公子不知道得罪了谁，被检举吸大麻，当场就被拘留了。你好好的惹麻烦干什么?
而且你也完全没有必要去搞他，除了方舟子这样能让自己继续红以外，普通无名小卒自己生存都很困难，还管别人是不是代写呢?完全吃饱了撑的!
人家真也好，假也好，管你什么事情呢?
不学会做人，在中国社会就算是扫大街，你也混不下去。
韩寒是干净的也好，也不干净的也罢，业内代写成风的事实是客观存在的，不会因为你一个韩寒有所变化。
赵丽华在2006年异军突起，她的诗让老萨惊得目瞪口呆。现在一般认为赵在当时通过专业网络炒作团队的走红，而能出得起巨款请这些人自我炒作的款姐，自然不是泛泛之辈。
所以老萨说中国社会确实不太好，几乎每一个行业内部不正之风都很厉害，踏踏实实有才华的人都被踩在下面，有关系会见风使舵，会拍马屁搞投机取巧的都浮在上面，如果长期这样下去，就玩完了。
对于韩寒事件，大家不要太关注。老萨提出几个观点，供大家参考。
1.看文章不要看作家
大家看文章要同看作家分开了，看文章时候甚至不用管是谁写的。
因为看这些东西不是看明星，只要文章写的好，就可以看，至于是谁写的其实根本不重要。
不要用追星的眼光去看文学作品，如果这样就很呆了。
当年汪精卫刺杀摄政王时候写道：慷慨歌燕市，从容做楚囚;引刀成一快，不负少年头!
诗词何等悲壮慷慨，最后这小子还不是从容的做了汉奸!
诗自然是好诗，但你要是追星汪精卫，就等于后来被他耍了。
老萨看文章买书时候从来不看作者，就看内容。
话又说回来，而实际上国内很多名气极大的作家写出来的东西都不堪入目，老萨桌上就有几本所谓著名学者的抗战著作，直接大片大片照抄日本方面资料，自己再加一两句话而已，让人不知道他们是怎么出名的。反而老萨有一些不知名的某些老教授的作品，真是写的非常的好，相当的有水平，但名字根本不为人知。
2.韩寒无论真假不用太关注
他真也好，假也好，是他自己的事情。如果你是追星族，韩寒的崇拜者，你可以去管一管。
但如果只是一个喜欢韩寒作品的人，你大可不必管。就算韩寒文章都是他老爸写的或者某个团队写的，只能你觉得好看就行了，干嘛去计较呢?
3.对此类事件最好建立处罚机制
国外对这种东西有比较严格的机制，如果被指控抄袭而且获利，严重就是法律惩处，轻则也会被作家协会通报批评，你顿时名誉扫地，以后再没有报纸杂志出版社敢找你，以后你也就别混了。
但中国的法院也好，作协也好，人家都是政府机构，只要对自己领导负责，管你们这些闲事呢。
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